二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。

此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。“舞”字、“眠”字，一写动态，一写静态，都能得柳枝之神理，前者见其春风得意，后者见其恬静安闲。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。“偷”、“借”二字，把被“偷”、被“借”的柳放到备受歆羡的位置上，可谓尊崇之至。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。

斯晨斯夕求心，以雅以南自吟。
一室悠悠望古，孤怀渺渺殊今。

人静雨潇潇。
帘影风摇。
残杯独酌转无聊。
翠袖啼痕红烛泪，同洒春宵。
烟水隔斜桥。
魂断谁招。
带围宽尽沈郎腰。
到得见时卿试比，不让苗条。

晌午鸦鸦响踏车，那边丛薄有人家。
老农歇热藤阴下，一树冬青落细花。

怨归迟。
恨归迟。
红岭恹恹岁暮时。
绝怜儿女痴。
昼填词。
暮填词。
苦泪苍凉入酒卮。
离愁只自知。

雪舞寒催岁暮天，梅花与我两忘眠。
枕边苦觅鸳鸯句，囊内愁无子母钱。
竹牖敲残风入幕，油灯剔尽夜如年。
纱窗渐白浑疑晓，忘却银光正满天。

曾闻韶乐奏，鸾凤此来仪。
仙驭杳然去，高台空在兹。
山容如削玉，泉响杂哀丝。
犹似聆馀韵，临风一解颐。

南州师旅后，复值亢阳天。
恒霁将期月，屯膏已隔年。
深林无润泽，平地欲生烟。
东作皆停罢，祈求众望悬。
雷车浑寂寞，风伯苦萦牵。
明府恩如海，丹心彻上玄。
积诚堪对越，斋戒绝腥膻。
瑞气由人感，灵云应毕躔。
悠悠离远岫，漠漠蔽前川。
霢霂初沾土，滂沱布满田。
连宵声不断，三日势延绵。
枯槁回生意，迂儒得稳眠。
园林增胜概，阡陌表春妍。
天意旌仁政，农歌载道传。
为霖真慰望，布泽颂侯贤。
安得坡翁笔，重裁喜雨篇。

天分井野限峨岷，帝子城边锦作邻。
栈口抱鹅过鸟道，船头击鼓止牵人。
穴通殊域终归汉，剑贯长虹不阻秦。
休说郎当风雨夜，永安宫草久成尘。

春困觉来记梦多，池边凉雨点新荷。
凭栏无语托微波。
曾傍香肩量翠袖，佯将纤指认箕箩。
此时忆得薄情无。

气苍霭余润，昏凝暧已晦。
明景匿霞曜，孤光得萤熊。
练色远如界，秋影倒将坠。
月黑四山隐，江平一舟駾。
语寂觉浪喧，墙欹知风汇。
乘流妙低昂，瞻衡失向背。
行泊苟任天，去来复何碍。