张鸣筝，恰恰语娇莺。
一从弹作房中曲，常和窗前风雨声。
张鸣筝，待君听。

萧观音，辽道宗耶律洪基的皇后，工书能诗，善弹筝、琵琶，能自制歌词，甚得辽道宗宠爱。但后因辽道宗荒于时政，溺于游猎，萧后讽诗切谏，因而被疏失宠。为感君恩，遂作《回心院》词十首，后被收于辽王鼎所作《楚椒录》。
这十首词，几乎是同一格调，都是以日常生活的细节——从宴寝欢娱诸方面，联章铺叙，反复咏叹，使十首词不可分割，组成一个完整统一的整体。十词中心明确，意向归一，即希望能重获宠幸。其中反映心情之迫切，失宠之寂寞苦闷，情感非常细腻，表达也极其婉转。在每词的首句所提“深殿，象床，香枕，翠被”等无一不能掠起女主人公相思之情。女主人公费尽心思：扫深殿，拂象床，换香枕，张呜筝等等，为什么呢？却原来只为待“君”。词句不惜笔墨联章铺叙，反复咏叹，把一个被君所弃，为爱所困那种缠绵悱恻的感情表现得淋漓尽致。这可称是词的第一大特点。
第二个特点是表现手法细腻，描写手段之高明。第一首表现了女主人公由于被弃，心情索然，终日苦闷，无心打扫殿堂，以致游丝网成堆，青苔厚阶面，一座富丽豪华的殿堂却成了荒凉幽暗的世界。但女主人公着意点显然不仅仅是表现自己凄苦哀愁，而是借此来打动“君王”，“扫深殿，符君宴”。此后九首词基调与此一致，都是通过描写女主人公的所作所想，用来感动君恩复返。词中用词达意十分巧妙。如第一首形容殿用“深”、“暗”二字，使荒凉之景顿现，凄苦之情顿生。又如第二首中，象风却“半边卧”，第三首中，香枕边“一半”无云锦，第四首中鸳鸯对却被“羞杀”，用美好的事物与不幸的现实相对照，使人印象极为深刻。写当时情景之苦，所用动词传词达意也极其生动。如象床之上不言君王未临半床空，而言“敲坏半边知妾卧”，一个敲字表现急切的心情，以至象牙床都被敲坏。又如在香枕旁边不言女主人公泪眼如雨，愁肠满腹，而言“双双泪痕渗”，一个渗字又包含了多少女主人公长夜难眠，孤枕而泣的情感。
第三个特点是情感凄丽哀婉，感情的复杂多变象是在不禁意中流露。一面是“游丝络网尘作堆”的愁量，而另一方面却有“扫深殿，待君宴”的美好期望。一方面明知“银灯一样明”，偏偏又说“偏是君来生彩晕”，使女主人公的被君遗弃时的苦闷愁怨与对重获君恩的希冀同时表现出来，使女主人公一颗纯正的爱心，为爱所痴，所迷，所困的情景跃然纸上。
十词虽语句较长，但词意鲜明，情感动人，是辽词中并不多见的佳品。

岭南灵迹千年在，凭吊秋来思转劳。
穗石烟霞埋井里，越王台殿没蓬蒿。
山中瑶草年年长，海上珠光夜夜高。
虹涧鹤台俱杳漠，不禁蓬鬓两萧骚。

路傍恶草不满尺，叶开如拳捲如席。
车马纷纷踏作泥，飘零委地无人识。
东皋先生大山麓，草也滋蔓药圃侧。
早雷喧春春欲深，千英万卉生颜色。
李花能白桃花红，草亦葳甤着朱碧。
市肆少年太无赖，看春不辨苍与白。
坐令此物登中堂，爱惜如珠掷不得。
物固有缘兼有运，可怜非类乃邀泽。
纵使漫山未足忧，不免芳兰气萧索。
圣明天子坐明光，五风十雨调阴阳。
明堂种柏不种柳，禾黍风清接大荒。
一时硕辅尽娄狄，满朝彰痹称明良。
梨花九月不足瑞，矧尔恶草生路傍。
青天白日照肝胆，魍魉离魅胡不藏。
慷慨操笔发欲指，烈士谁哉请上方。

一从江北赋闲居，已分山南老荷锄。
菜圃泥香春雨后，豆棚花落晚风初。
惯呼邻叟倾新酿，每共闺人读旧书。
湖海交游如问询，元龙豪气渐消除。

不逐东风桃李春，独含贞素待幽人。
疏姿晚映寒岩碧，草阁烟篱次第新。

未得芳名挂楚辞，都缘清绝畏人知。
休誇玉树临风好，想见红蕖映日时。
姑射山头空有梦，蕊珠宫里正相思。
可怜影没荒岑外，惆怅残阳欲待谁。

夕阳一抹。
风帘静、清吟不尽萧索。
钿车宝马，欢情转首，恨生清角。
伤春梦恶，断红沁、残阳影薄。
甚悤悤、珠幡彩胜，障眼总尘漠。
休念开元日，尺五城南，蹋歌声乐。
麝尘溅处，颤鸾龙、宝钗零落。
海样莺花，俊游事、铜驼记著。
只疏梅、月底弄影未负约。

松桂苍苍匝道边，林光摇荡拂晴川。
桃花流水人间世，石室丹霞洞府天。
一榻清风生竹润，半檐疏雨入茶烟。
诗人往往馀吟咏，间剔苍苔看石镌。

诗礼擅英华，源流奕世家。
已攀天上桂，不弃道傍麻。
乌鹊朝来噪，青灯昨夜花。
惭无报琼句，相对只杯茶。

舞凤飞鸾绕汉宫，湘帘罗幕影重重。
佩环声细香风暖，花底何人见玉容。

一身如鹤信萧闲，又向松滨寄客单。
世事懒能扪虱话，生涯聊作豢龙看。
删来稿卷吟还冗，洗过綀衣著倍宽。
独有会心真得处，小庭幽草绿平栏。