玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并著采莲舟。

①采莲曲：南朝梁代的乐府曲名。这里借用曲名为诗题，表明是模拟乐府诗体的，同时“采莲”两字还表明本诗的题材(内容)。
②玉溆(xù)：水边叫溆。玉字是形容水边明莹如玉。
③金塘：即莲塘。金字是形容塘水被太阳照得金光闪闪。南朝乐府诗多用“金”、“玉”一类的丽辞，此诗是拟乐府，所以也用了丽辞。水乱流：莲塘里的水因为轻舟竞采，所以回旋起来，似乎“乱流”了。
④并著(zhuó)：指两只船并排紧挨着。木兰舟：用木兰树木材造的船。后常用为船的美称，并非实指木兰所制。木兰，状如楠树，质似柏而稍疏，可造船；皮辛香似桂，与花都可入药。

《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。崔国辅的这首《采莲曲》就是一首清丽而富有情趣的篇什。
“玉溆花争发，金塘水乱流。”溆（xù；序），指水塘边。“玉”、“金”二字用得很有讲究。用“玉”形容塘边，就比用“绿”显得明秀、准确、传神，它能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风光明媚的景象；玉溆配以鲜花，为主人公的活动设计了明丽动人的环境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，读者可以因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的情景。绘画学上，很讲究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使和谐的色调更加光彩明艳。金塘的“金”字，正有如此妙用。在这一联中，“争”、“乱”二字，也运用是活而有力。“玉溆花争发”，这句是说，玉光闪闪的水塘之滨，绚丽芬芳的鲜花竞相开放。一个“争”字，把百花吐芳斗艳的繁茂之态写活了。“金塘水乱流”，塘水本不流动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但由于有了几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起来；一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。诗人不写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行回旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。
这些江南水乡的青年男女们天真活泼，对美好的爱情有着大胆炽热的追求：“相逢畏相失，并著木兰舟。”情侣们水上相逢，喜出望外，又很担心水波再把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。“畏相失”，活现出青年男女两相爱悦的心理状态，写尽了情侣间的相互爱慕之情。
诗人很善于捕捉富有诗情画意的景物，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味淳朴，是一首活泼清新的抒情小诗，它反映了盛唐社会生活的一个侧面。

渊明避俗未闻道，此是东坡居士云。
身似枯株心似水，此非闻道更谁闻。

退也天之道，东南事了人。
风波抛旧路，花月伴闲身。
湖外扁舟远，门中驷马新。
心從今日泰，家似昔时贫。
见子登西掖，携孙过北邻。
白云高阁曙，渌水后池春。
樽酒呼前辈，鑪香叩上真。
祇应阴德在，八十富精神。

谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
虚教远岫列窗间。[谢宣城郡内诗云：窗中列远岫。]忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
再喜宣城章句动，飞觞遥贺敬亭山。
[谢又有题敬亭山诗，并见文选中。]

大道如青天，我独不得出。
羞逐长安社中儿，赤鸡白雉赌梨粟。
弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。
淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。
君不见昔时燕家重郭隗，拥篲折节无嫌猜。
剧辛乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。
昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台。
行路难，归去来。

翔鸾矫矫离风尘，眼明见此绝代人。
纱窗弄笔消永日，临得黄庭新逼真。
飞楼缥缈今何夕。月与玉人同一色。
下帘不为九霄寒，自要玲珑看团璧。

扰扰今非昔，漫漫夜复晨。
风沙不贷客，云日欲迷人。
散发愁边老，开颜醉後春。
转思江海上，一洗白纶巾。

新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山後。
农月无闲人，倾家事南亩。

方丈三韩外，昆仑万国西。
建标天地阔，诣绝古今迷。
气得神仙迥，恩承雨露低。
相门清议众，儒术大名齐。
轩冕罗天阙，琳琅识介圭。
伶官诗必诵，夔乐典犹嵇。
健笔凌鹦鹉，铦锋莹鷿鹈。
友于皆挺拔，公望各端倪。
通籍逾青琐，亨衢照紫泥。
灵虬传夕箭，归马散霜蹄。
能事闻重译，嘉谟及远黎。
弼谐方一展，班序更何跻。
适越空颠踬，游梁竟惨凄。
谬知终画虎，微分是醯鸡。
萍泛无休日，桃阴想旧蹊。
吹嘘人所羡，腾跃事仍睽。
碧海真难涉，青云不可梯。
顾深惭锻炼，材小辱提携。
槛束哀猿叫，枝惊夜鹊栖。
几时陪羽猎，应指钓璜溪。

一片归心似乱云，逢人时漏话三分。
当时若也私谋泄，春梦悠悠郭璞坟。

烟雨桃花夹岸栽，低低浑欲傍船来。
石湖有此红千叶，前日春寒总未开。