青楼春晚，昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心，花前隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管。尽无言闲品秦筝，泪满参差雁。腰肢渐小，心与杨花共远。

暮春的翠楼上，白昼寂寞无聊，梳匀鬃发却懒得修饰红妆。突然听到乌雅聒噪黄莺低唱，引起无限的新愁在胸中波荡。记得当年，偷偷地抛送一片春心，在花丛间，隔着薄雾与他遥相望。相爱日深便取了角枕题写诗章，摘下金钗赊酒酣饮，在青苔翩宅的深院里共醉梦乡。怎能忘，并肩携手漫步在曲折的朗，明月圆满的夜色花儿芳香。如今却只有迷濛的暮雨，蜜蜂蝴蝶仿佛也生了愁心恨肠，舒展的芭蕉叶寂寞地对着小窗。却是谁将我拘管关怀？尽日无言惆怅，闲来品味着古筝的怨伤，泪水酒湿了参差的弦柱雁行，相思煎熬得我腰肢渐渐瘦小，心儿跟着杨花柳絮飞向远方。

①青楼：此指闺房。
②年时：那年。
③角枕：角饰之枕。
④贳：赊。

本词属闺怨类，写一个“偷掷春心”的少女对远方恋人的怀念。前人称吕滨老的词婉媚深窈，可与周邦彦和柳永相比美。词的上片，写一个深居闺阁的青年女子，在春日寂静的青楼上，回忆当年与情人相聚欢娱的情景。词的下片，着重表现了青年女子对恋人的思念。以杨花作譬，可谓是体会入微，独具匠心。尾句借杨花飘逝以写少女愁绪之悠远与渺茫，情深句秀，深得词家结句之法。杨花亦为晚春之典型物象，与开头的“春晚”照应，使全词结构甚为严谨。“小窗闲对芭蕉展”一句用衬托之法，谓芭蕉之心可以悠闲自由地伸展，而少女的心却不得伸展，故云“却谁拘管”。古诗文中多以芭蕉、丁香打结喻愁情郁结状，本词反其意而用之。尾句借杨花飘逝以写少女愁绪之悠远与渺茫，情深句秀，深得词家结句之法。杨花亦为晚春之典型物象，与开头的“春晚”照应，使全词结构甚为严谨。语言秀婉媚丽，情致幽怨缠绵，为写男女恋情的上作。

三才及万物，倚伏各有龄。
终始待劫数，福尽天地倾。
往反于五道，苦哉更死生。
辗转三徒中，去来与祸并。

笑倚斜阳岸，依依解送迎。
南都方惜别，北部又生情。

因我得礼你，牵牛去饮水。
岸上蹄踏蹄，水中觜对觜。

身心无拘，动寂无知。
如大死人，无倚无依。
无拘者宽，无知者安。
无内无外，无定无观。
无适无莫，无造无作。
无去无来，无好无恶。
一道清虚，万法如如。
愚极成智，智极成愚。
超诸数量，孰云比况。
净尽不留，无法可尚。
识不可识，智不可知。
谁家之子，兀然巍巍。
巍巍不存，根尘颖脱。
如憨如痴，落落魄魄。
不惜口业，为了说破。
笑杀阇梨，山僧罪过。

不能随我隐，尔亦自有见。
举世尽鸿冥，何日息龙战。
挟策干诸侯，游士吾所贱。
读书二十年，当为明廷献。
世事虽靡常，公道此未变。
果为珊瑚枝，铁网终能罥。
竖儒守一经，讵足拯离乱。
傥可梯青云，或冀理一县。
抚字缓催科，且恤百里患。
杯水沃车薪，终胜助以扇。
黄花取次开，老眼摩挲看。
此愿果否偿，送尔泪如霰。

老树不风偏有韵，淡烟浅画成图。
高城斗转入平芜。
长空一鸟下，孤塔乱云扶。
范水模山都著迹，何人得见真吾。
最分明处最模糊。
夕阳如琥珀，写得此诗无。

泛舟驾崄三十春，击处竿头活死人。
夹岭桂分千古韵，朗江山翠万重新。

摇曳一湾秋，指词仙隐处，溪云迷晓。
西堰旧通潮，荒庵畔、古雪沈沈谁扫。
清游最羡，酒瓢稳载瓜皮小。
弹指楚天愁几许，凭问旧时芳草。
分明图就残山，引归心早是，越莼香了。
凭讯冷红踪，清波路、果否控鸾重到。
梅塍梦渺。
微吟愁对瓶枝悄。
今夜水窗风絮影，白上鬓丝多少。

一叶下晴川，正夕阳天。
西山拖雨断虹鲜。
不是荷花亲指点，谁说平泉。
歌舞忆当年，肯羡神仙。
繁华如箭忽离弦。
乱甃残垣能几日，取次桑田。

笑渠终日利名忙，谁似僧閒不出房。
睡熟白云都不管，寺前松竹自苍苍。