香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

①金猊：狮形铜香炉。
②红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
③宝奁：华贵的梳妆镜匣。
④者：通“这”。
⑤阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
⑥武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。

本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个“慵”字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也；日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：“‘欲说还休’，与‘怕伤郎，又还休道’同意”（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。“休休”是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。“念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能“念”呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：“清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅”（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。

因果耳不闻，说话多差错。
畜生若不杀，世上无处着。
此语乃魔语，诱人入鼎镬。
不知羊与人，互换相酬酢。

一阵黄风一阵沙，千里万里无人家。
回头雪消不堪看，三眼和尚弄瞎马。

把袂相欢意最浓，十年言笑得朋从。
怜君节操曾无易，只是青山一树松。

宣州治冠陵阳顶，百尺层楼出此巅。
宛水无声流槛外，敬亭如画落檐前。
去天一握宜晴雨，拔地千寻瞰井廛。
为诵玄晖闲坐句，高深旷望似当年。

意可香初爇，多情月照人。
梦游非有待，随意上牛津。

水禽容与满晴溪，折苇枯荷澹夕晖。
安得扁舟江上去，烟波相对两忘机。

苍虬力拗千霄势，却走横枝塞空际。
惊涛倾泻万壑风，浓荫周遮百弓地。
梢长叶密骨干重，架木盘盘四围捧。
白日阴森苔磴寒，行人下马神先竦。
一株最巨当墓门，五株拱揖如弟昆。
冰霜不改古时色，雨露自沐先朝恩。
九泉蟠曲根如铁，琥珀斑斑凝汗血。
龙鳞怒裂虬髯张，想见当年熊雄杰。
维王手挈千熊罴，佐命入关开帝墓。
扫除流寇奠秦蜀，战功赫奕垂丰碑。
箕尾归天留毅魄，宗盟世笃同磐石。
殡宫宰木郁葱葱，一派滋培关国脉。

雪后西山带落晖，天涯尊酒暂相依。
人逢七日遗新胜，客为经年感敝衣。
何事周南淹太史，却怜汉苑妒明妃。
春风吹遍千杨柳，尘世沧江有是非。

大江南北一枰棋，野戌年年鼓角悲。
半壁河山三鼎局，群雄割据五胡时。
风雷夜动神龙起，苜蓿春浓战马驰。
匝地红尘飞絮乱，花开花落系人思。

独行巍然老市衣，耄期不特古来稀。
立锥无地能安道，抱瓮何心但息机。
爱女早归泉壤去，遗孤尚作断蓬飞。
山颓木坏人嗟叹，星象于今暗少微。