长史变歌

朝代:明代 作者:王世贞

莫呼侬作官,官今不得脱。
那能人上死,乍可草间活。

王世贞
1526~1590明代文学家。字符美﹐号凤州﹐弇州山人。太仓(今属江苏)人。自幼有才华。嘉靖二十六年(1547)进士。初任刑部主事﹐与李攀龙﹑谢榛﹑宗臣﹑梁有誉﹑吴国伦﹑徐中行等相唱和﹐继承并鼓吹前七子复古理论﹐史称"后七子"。屡迁员外郎﹑郎中。为官正直﹐不附权贵。杨继盛下狱﹐时进汤药﹐又代杨妻写申疏﹐杨死又备棺殓尸﹐严嵩对此十分嫉恨。吏部两拟提学﹐皆不用﹐出为山东副使。其父王以泺河失事﹐被严嵩构陷下狱。王世贞与其弟世懋日伏严嵩门外求宽免﹐而王终被处死。兄弟号泣扶柩归。隆庆初﹐兄弟伏阙讼父冤。其后官至刑部尚书﹐病逝乡里。其始﹐王世贞与李攀龙同为文坛盟主。李死后﹐又为文坛领袖20年﹐"一时士大夫及山人﹑词客﹑衲子﹑羽流﹐莫不奔走门下。片言褒赏﹐声价骤起"(《明史?王世贞传》)。有所谓"前五子"﹑"后五子"﹑"广五子"﹑"续五子"﹑"末五子"等等名目﹐可见其影响甚大。王世贞的文学观主要表现在《艺苑卮言》里。虽然他并未脱离前七子的影响﹐仍然主张文必秦汉﹐诗必盛唐。但其学问淹博﹐持论并不似李攀龙那样偏激﹐故时露卓见。他虽然十分强调以格调为中心﹐但也认识到:"才生思﹐思生调﹐调生格﹔思即才之用﹐调即思之境﹐格即调之界。"(《艺苑卮言》卷一)这就将创作者的才思与作品的格调密切联系起来﹐看到了才思生格调﹑格调因人而异的必然性﹐实为李梦阳﹑李攀龙所未发。王世贞虽然也主张从学古入手﹐但他特别注意"捃拾宜博"﹐强调"渐渍汪洋"﹐最终要求"一师心匠"。并且认为﹐唯有这样﹐创作方法才能"由工入微﹐不犯痕迹"﹐达到"气从意畅﹑神与境合"的地步。这显然与一味主张模古范型者有别。到了晚年﹐他的文学思想更有一些显著变化。他自悔40岁前所作的《艺苑卮言》﹐并悟出"代不能废人﹐人不能废篇﹐篇不能废句"(《守诗选序》)的道理﹐有取于宋元之诗﹐还称赏归有光的散文"不事雕饰而自有风味"(《归太仆赞》)。王世贞作为后七子的首领﹐他也觉察到复古的流弊﹐标志着统治明代中期100余年的复古思潮已濒临绝境。从王世贞《乐府变》的序言来看﹐他主张创作要继承《国风》批判现实精神﹐他要求诗歌要不避禁纲﹐批评时事﹐以成一代"信史"﹐实属难能可贵。所以他的诗歌有不少感时伤世的政治诗﹐现实感较为强烈。《钧州变》无情地揭露了贵族藩王的荒淫残暴﹐《袁江流铃山岗当庐江小吏行》在浓墨铺叙了严嵩父子横行不法﹐造成"不复问诏书﹐但取相公旨"的局面之后﹐谴责了他们"负国"的累累罪行﹐义正辞严﹐气势磅礡。《太保歌》以鲜明的对比手法描写了陆炳生前"一言忤太保﹐中堂生荆棘"的嚣张气焰和死后金宝尽流离﹐妻子尽逐故郡﹐兄弟作长流等的凄凉景象﹐其中寄寓了诗人无限感概﹐王世贞不仅对封建统治阶级里的腐朽势力有所抨击﹐还对君王进行了旁敲侧击的嘲讽。如《正德宫词》之四﹐对沉湎酒色的武宗有所讽谕﹔又如《西城宫词》之六﹐对听信道士胡言﹐选少女炼丹铅的世宗也极尽揶揄。此外﹐王世贞的咏史诗﹐通过对"固始祠中"的许忠节公犹有"父老椎牲考钟鼓"的赞叹﹐通过对"丈夫变名难变心﹐此心在宋不在身"的文天祥的崇敬﹐也流露了诗人的政治理想。王世贞诗歌取材赡博﹐纵心触象﹐都能化为诗料﹐形诸歌咏。除了一部分仿真痕迹较为严重的作品外﹐诸体诗中都有一些颇见艺术匠心的佳作。他的某些乐府诗不刻意范古﹐甚见诗人才思﹐如《将军行》铺叙丰腴﹐中带古劲﹐纵横开阖﹐很有气势。他的有些律诗既有高华宏丽的气象﹐又能注意错综变化﹐迥旋自然﹐有相当功力。王世贞七绝最有特色﹐在其诗歌创作中较少模拟痕迹﹐能够意到调成﹐自然宛转。如"新传牌子赐昭容﹐第一仙班雨露浓。袋里相公书疏在﹐莫教香汗湿泥封"(《西城宫词》之二)﹐在舒缓的调子里﹐暗藏讽刺﹐弥有风趣。王世贞的"涵星砚"王世贞亦能词﹐如〔浣溪沙〕"窗外闲丝自在游"在抒写清愁淡怨时﹐善于藉助景物渲染﹐烘托其凄凉情绪。又如〔忆江南〕"歌起处"以"斜日半江红﹐柔绿篙添梅子雨"﹐勾勒江南景色﹐颇能传神。但他的词因受传统束缚较大﹐内容狭窄﹐题材单调。此外﹐王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录﹐即《弇州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世﹐题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点﹐"不唯其琢句之工﹐使事之美"﹐而关键在于"体贴人情﹐委曲必尽﹔描写物态﹐仿佛如生﹔问答之际﹐了不见扭造﹐所以佳耳。至于腔调微有未谐﹐譬如见钟﹑王迹﹐不得其合处﹐当精思以求诣﹐不当执末以议本也。"由此出发﹐他认为戏曲成功与否首先在于是否"动人"。他称赏《荆钗记》﹐因为它"近俗而时动人"﹔他批评《香囊记》﹐因为它"近雅而不动人"。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时﹐或赞成﹐或驳难﹐都颇精当。又传奇戏曲《鸣凤记》﹐一说为王世贞所作﹐也有人疑此剧是王的门生所作。在中国文学史上﹐戏曲及时地表现当时重大的政治事件﹐自《鸣凤记》始。贯串全剧的矛盾冲突是震动朝野的严嵩集团与反严嵩集团的政治斗争。作者揭露了严嵩父子专权纳贿﹑祸国殃民﹐手下的狐群狗党趋炎附势﹑凶残横暴。《严嵩庆寿》﹑《端阳游赏》﹑《文华祭海》等出﹐都有生动刻画。同时﹐作者又着意渲染杨继盛等人不畏权奸﹑不惧牺牲的精神。《灯前修本》﹑《夫妇死节》等出﹐不仅塑造了刚烈忠臣杨继盛﹐而且还表现了深明大义的杨夫人。为作品内容所决定﹐此剧在艺术上突破了以生旦悲欢离合贯串全剧的惯套。但剧作将矛盾的解决寄托给嘉靖皇帝﹐亦表现了一定的局限。剧作结构有些松散﹐人物纷繁﹐且多数缺乏性格特征﹐是其弱点。王世贞十分熟悉明代典故﹑史事。他的《弇山堂别集》﹑《嘉靖以来首辅传》﹑《觚不觚录》﹐记述盛事奇事﹑首相传略﹑朝野轶闻﹐均是有史料价值的著作。其中有一些颇涉谈谐﹑文笔清新的小品散文。着有《弇州山人四部稿》174卷﹐《续稿》207卷﹐《弇山堂别集》100卷﹐《嘉靖以来首辅传》8卷﹐《觚不觚录》1卷﹐《读书后》8卷﹔还编纂《画苑》10卷﹐《王氏书苑》10卷。
相关诗句
猜您喜欢
侍御王公生祠

[明代] 卢龙云

皇天祚海濒,法星照南土。
使者天上来,豸冠持绣斧。
雅志在澄清,登车窃自许。
何以惠斯民,极力驱豺虎。
狐鼠亦潜奔,良善赖安堵。
海舶东南来,扬帆称大估。
亡命窜其间,蚁聚江之浒。
但利岛人金,不念居人苦。
索米尽民间,甘心日饷虏。
使君痌切身,未然辄先睹。
内安且外攘,全活真无数。
旱魃间为灾,小民忧百亩。
使君舍鹭车,步行躬祷雨。
甘澍满田园,盈畴复禾黍。
使君按部来,倏历三年所。
三尺自兢兢,惟民曰父母。
廛市无横征,囊箧谁多取。
井里轻薄儿,宁复旧豪举。
沧海有蛟龙,鳅鳝无夜舞。
千仞若鸾凰,鹰隼亦非伍。
使君纳节行,鸣珂入朝庑。
上有稷契邻,下有皋夔侣。
南顾念吾民,何由获爰处。
皇恩谅不次,万方胥镇抚。
简在有辉光,勋业照千古。
野老岁时心,伏谒瞻祠宇。

江行无题

[明代] 陈䞇

云帆秋水阔,烟树晚村深。
閒倚孤篷久,遥闻风外砧。

长春日俄车站

[近现代] 范天烈

辘辘车声那可闻,山川风月任平分。
鸿沟一画长春道,暮雨潇潇鬼哭群。

送叶判府尚原东还二首 其一

[明代] 周伦

亲朋故乡至,秋到忽东归。
晓漏催征马,凉飙透客衣。
分离欢未洽,登览兴多违。
锁钥西关寄,虚瞻皂盖飞。

题墨梅 其二

[明代] 唐文凤

东风吹春到南枝,三花五蕊香参差。
幽禽戴雪头已白,月明忍冻应多时。

木棉花歌 其一

[明代] 李云龙

千灯一坐放光明,帝网交罗互不争。
谁与春风露消息,珊瑚枝上唤流莺。

寿王令公

[清代] 何巩道

从来书传多良牧,不过百里食其福。
谁能易地三治民,咸以恩威交善俗。
我师阀阅自平阳,乌衣公子能文章。
一朝射策彤墀畔,分符赤县来遐方。
香山至止未期月,士女讴吟声弗辍。
恩波渺渺虎门潮,更有论文心似雪。
未几政府采政声,贲禺虚左移台旌。
粤东此地最烦剧,吾师治之和且平。
政成藉手旋香邑,赤子攀辕如不及。
吾师望岁正情殷,旗亭竹马争迎入。
梯航万里越裳来,翩翩同赴黄金台。
间关王事忘疲苦,丰貂宝马无尘埃。
恩平山县号难治,中丞特召先生至。
编茅作署竹为垣,翕然不减中牟异。
今年复买铁城舟,禺山端水两不留。
拳拳独念香山岛,残黎何幸逢贤侯。
朝悬明镜暮甘雨,玉琴弹出尚高处。
巩也飘零欲冷灰,感师之德如阳回。
念我本为廉吏子,孤根弱质为人摧。
古来国士感知己,我岂其人聊尔尔。
寸心相报在何年,须眉未必长如此。
衙斋一夜绿荷香,羽衣高坐飞瑶觞。
采芹不敢献君子,祝师勋业侔苍苍。
悬弧之志在四海,区区一职非其爱。
但能努力济斯民,孺子终为天下宰。
君不见当时陶鲁古冈城,片言能使韩公惊。
功成封爵号三广,至今匹妇知姓名。
古之豪杰能自计,吾师此日年方富。
宏才厚力广一时,何难誉望垂千古。

送人之潮兼简乡友

[元代] 吕诚

瘴雨蛮风晚更寒,揭扬山色满征鞍。
临行谩写相思句,好与东吴故旧看。

咏怀四律 其一

[清代] 巨赞

桂林诗句悔屠龙,谁识今朝剑血浓。
夸克犹存基本想,核酸尚作仿生攻。
思维未越雷池步,实验应登辩證峰。
惆怅东君仍作客,李公往矣意憧憧。

见武夷二首 其一

[明代] 蔡清

日日问山水,今日见武夷。
点头一段意,山灵知不知。

关于夏天的诗