字汝由，定芳子。嘉靖巡视承天，以善书法被荐，授中书舍人，办事制敕房兼翰林院典籍，参与编纂《承天大志》、《玉牒》（皇室谱牒）和摹抄《永乐大典》，侍经筵，在内廷讲书，后官至太仆寺丞、光禄寺少卿，加四品服。今上海人（上海黄浦区人），弟顾从义。

赵子昂，名孟，字子昂，号松雪，别号欧波、水晶宫道人等。生于南宋理宗宝佑二年（公元1254年），卒于元英宗二年（公元1322年），终年六十九岁。吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室，赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。年十四，以父荫补真州司户参军，宋亡后，他作为南宋遗逸而出仕元朝，累官翰林院学士承旨，荣禄大夫，元史云其生前“被遇五朝，官居一品，名满天下”。死后封魏国公，谥号文敏。赵子昂博学多才，诗词、书法、绘画、音乐造诣均深，特别是书画方面最为突出。他是元代最负盛名的杰出书法家，是元代书坛托古改制的主将。同时他还是书画理论家，竭力提倡直接取资晋唐，主张作书要有古意，反对“近体”即南宋书风。他身体力行，广泛涉猎古代名迹，刻苦临学，窥察精奥，兼收并蓄，博采众长，融会贯通，自成一体，成为“本朝第一”。尤其是他以遒丽书风见长的行、楷书方面的艺术成就，和他倡导的“书画同源”，强调绘画中用笔的书法趣味，不仅左右了元朝一代的书风画界，而且对明、清两代，甚至对现代也具有深远的影响，在我国书法史上起到不可磨灭的作用。赵子昂一生书写了大量书法作品，从他的传世墨迹，显现出他早、中、晚年不同师承的风格的变化。他四十七、八岁至六十三、四岁之间，是他书法艺术成就的最盛期，其小行书《洛神赋》、《前、后赤壁赋》、《吴兴赋》现存浙江省博物馆；其《兰亭十三跋》现由日本高岛氏收藏。其行书〈万寿曲〉现存北京故宫博物院。

马致远(1250-1323?)号东篱，大都（今北京）人。作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。有《东篱乐府》。

高明(约1305~约1371) 元代戏曲家。字则诚,号菜根道人。浙江瑞安人,受业于县人黄溍时,成古典名剧《琵琶记》。元代戏曲作家。瑞安属古永嘉郡，永嘉亦称东嘉，故后人称他为高东嘉。他的长辈、兄弟均能诗擅文。他曾从名儒黄□游，黄为官清廉，并以至孝见称。高明的思想、品格受家庭、老师影响颇深。明代万历刻本《琵琶记》插图高明青年时期用世之心很盛,元顺帝至正五年(1345)以《春秋》考中进士，历任处州录事、江浙行省丞相掾、福建行省都事等职。高明为官清明练达，曾审理四明冤狱，郡中称为神明。他能关心民间疾苦，不屈权势，受到治下百姓爱戴，处州期满离任时，百姓曾为他立碑。

李仕兴，元朝河北藁城县人，元代儒家静修学派代表人物之一。少年远游，博求深造。多有训彝，人争师之。以隐遁终居乡里。

（1287--1359）元画家、诗人。字元章，号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等，诸暨（今属浙江）人。出身农家，白天放牛，晚至佛寺长明灯下读书。后从韩性学。试进士不第，即弃去，读古兵法。曾游大都（今北京），泰不花荐以词馆职，不就。归隐九里山，作画易米为生。朱元克婺州（路治今浙江金华），授以谘议参军，旋卒。工画墨梅，学扬无咎，花密枝繁，别具风格，曾用胭脂作没骨梅，亦佳妙。又善写竹石。兼能刻印，以花乳石（青田石一类）作印材，相传由其创始。其诗多描写隐逸生活，也能反映人民疾苦，语言质朴，不拘常格。所著有《竹斋集》。

黄镇成（1287－1362）字元镇，号存存子、紫云山人、秋声子、学斋先生等。邵武（今福建邵武县）人，元代山水田园诗人，与黄清老（邵武故县人）被后人并称为“诗人二黄”。初屡荐不就，遍游楚汉齐鲁燕赵等地，后授江南儒学提举，未上任而卒。著有《秋声集》四卷、《尚书通考》十卷。

关汉卿(1240?-1310?)号己斋叟，大都（今北京）人。为人倜傥风流，博学能文，滑稽多智。他是伟大的戏曲家，散曲也有成就。

王实甫是大都（今北京）人。后人推测他的生卒年大约是1260－1336年，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间（1295年－1307年），这正是元杂剧的鼎盛时期。王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、《破窑记》和《丽春园》等十三种。其中最著名的《西厢记》共五本，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为「杂剧之冠」。

郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西襄汾县）人，生卒年不详。他是元代著名的杂剧家和散曲家，与关汉卿、马致远、白朴齐名，号称元代四大杂剧家之一。据文学戏剧界的学者考证，郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。