软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。
日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。

柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向荣，闪烁着犹如被水泼过一样的光辉；一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，沁人心肺。我虽身为使君，却不忘自己实是农夫出身。

此词是作者徐州谢雨词的最后一首，写词人巡视归来时的感想。词中表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。作为以乡村生活为题材的作品，这首词之风朴实，格调清新，完全突破了“词为艳科”的藩篱，为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献。上片首二句“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”，不仅写出“草”之“软”、“沙”之“轻”，而且写出作者这种清新宜人的环境之中舒适轻松的感受。久旱逢雨，如沐甘霖，经雨之后的道上，“软草平莎”，油绿水灵，格外清新；路面上，一层薄沙，经雨之后，净而无尘，纵马驰骋，自是十分惬意。触此美景，作者情动于衷，遂脱口而出：“何时收拾耦耕身？”“耦耕”，指二人并耜而耕，典出《论语。微子》：“长沮、桀溺耦而耕。”长沮、桀溺是春秋末年的两个隐者。二人因见世道衰微，遂隐居不仕。此处“收拾耦耕身”，不仅表现出苏轼对农村田园生活的热爱，同时也是他政治上不得意的情况下，仕途坎坷、思想矛盾的一种反映。下片“日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰”二句，承上接转，将意境宕开，从道上写到田野里的蓬勃景象。春日的照耀之下，桑麻欣欣向荣，闪烁着诱人的绿光；一阵暖风，挟带着蒿艾的薰香扑鼻而来，沁人心肺。这两句对仗工整，且妙用点染之法。上写日照桑麻之景，先用画笔一“点”：“光似泼”则用大笔涂抹，尽力渲染，将春日雨过天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓尽致；下句亦用点染之法，先点明“风来蒿艾”之景，再渲染其香气“如薰”。“光似泼”用实笔，“气如薰”用虚写。虚实相间，有色有香，并生妙趣。“使君元是此中人”给句，画龙点睛，为升华之笔。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源，又将作者对农村田园生活的热爱之情更进一步深化。作者身为“使君”，却能不忘他“元是此中人”，且乐于如此，确实难能可贵。这首词结构既不同于前四首，也与一般同类词的结构不同。前四首《浣溪沙》词全是写景叙事，并不直接抒情、议论，而是于字行之间蕴蓄着作者的喜悦之情。这首用写景和抒情互相错综层递的形式来写。上片首二句写作者于道中所见之景，接着触景生情，自然逗出他希冀归耕田园的愿望；下片首二句写作者所见田园之景，又自然触景生情，照应“何时收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人”。这样写，不仅使全词情景交融，浑然一体，而且使词情逐层深化升华。特别“软草平莎过雨新”二句、“日暖桑麻光似泼”二句更是出神入化，有含蓄隽永之妙。

数家春树鸟关关，几处青青雨后山。
胜槩倚楼人欲别，诗情多在有无间。

灵坛古迹自来誇，四望峰峦锦簇花。
白鹤何来归洞府，青山竟日锁烟霞。
言寻庭下烧丹灶，争羡天边返斗槎。
我欲离尘换凡骨，愿随风驭到仙家。

宝界嵚岑路入云，闰馀三月属芳辰。
烟林未动阴森地，山杏寒开寂寞春。
潞子岭头销白日，神农祠畔柅朱轮。
乘闲自是逍遥事，谁羡襄阳倒载人。

壶山何盘盘，种松几千个。
彼美松下人，悠然共云卧。
天风清响交，夜月凉阴堕。
兴来援素琴，扫石松间坐。
一弹舞鹤翔，再鼓流泉和。
铿锵古调谐，清绝俗耳破。
曲中万籁寂，遥见仙人过。
举手招赤松，轻举谁能那。

已到磻溪感梦时，何心更慕帝王师。
曾逢仙授长生诀，每遇人吟遣兴诗。
囊里有钱堪买酒，镜中无发可成丝。
高年谁似翁强健，日日登临力未衰。

渔携网近鸥斜去，人过桥东影倒行。

越女善拿舟，吴姬解棹讴。
尊低芳树下，人拥古堤头。
香酝寻仙客，灵峰问梵流。
花时无远近，分日出城游。

农祥待白未为雪，春榜争魁欲放梅。

梦卜庸真相，艰难倚大儒。
英风起衰懦，直气慑奸谀。
琳馆终高卧，燕然漫仕图。
哀荣看赠典，犹是慰寰区。

群儿只解秘金玉，百岁作痴空润屋。
君家胜味渠不知，掉头归来北窗读。
插架整整三万签，谁何有书真不然。
是中文字到蝌蚪，补亡应得由庚篇。
异锦千囊更妙好，中有玉奁藏小草。
不烦脱帽苦挥毫，漫说惊蛇杂飞鸟。
摩挲鼎彝自笑语，碧晕堆花久瘗土。
悬知百好堕儿戏，此物一出吞万古。
客来错恶初不解，把玩慇勤定为怪。
我知此老极不浅，规模正欲超三代。