宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。

官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头，阳春二月的景象也好像到了寒秋一样，令人心意凄迷。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。

①榕：常绿乔木，有气根，树茎粗大，枝叶繁盛。产于广东、广西等省。
②宦思：客居他乡的思绪。

这首诗写于柳州刺史任上。
时当二月，又处南方温热地带，柳州早已是百花盛开，春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花，送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说，无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物，排遣内心忧怨的，而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
三、四两句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡万物。此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
这首诗写景肃杀肃条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。

云在意俱迟。
望极天涯。
曲廊深处立多时。
人又不来天又晚，下了重帷。
不复理残机。
尽著寻思。
蓬山虽远有前期。
难道回文成枉寄，底事差池。

一水驾长虹，依稀通月穴。
三五桂轮圆，照耀波纹缬。
水月自年年，清光流不绝。

梦里生涯醉里身，眼前多少看花人。
但求异植夸侪偶，竟指妖姿诧鬼神。
石尉园林终是假，陶家门户孰能真。
何如载向观风舫，少许清芬已出尘。

石畔何人见最初，四更山月对吾庐。
书来好解怀如结，咏罢方思笑始舒。
林密此时风待落，涧凉今日影非虚。
括香休讶群芳妒，天遣横斜特地疏。

一枕虫声梦断余，游踪落魄意踟躇。
路通海甸鱼盐贱，秋入江关草木疏。
远影楼头镫上后，新凉篷背雨来初。
不嫌囊罄村醪薄，万事于今费破除。

十载重参竹屋镫，栖间心诺了无凭。
明朝又踏江声去，苦忆南廊打睡僧。

赋就长门可值金。
题桥旧事苦搜寻。
低帘难掩日西沉。
纵有梁园唯病酒，只无红袖识琴心。
休休容易又秋深。

荷风香送使臣车，江汉英才擅作家。
圣主恩深难报称，昨宵有梦到京华。

我醉悲歌放。
哭青枫、猿啼昌谷，秋坟相望。
愁共落红流到海，海水将愁比量。
但孤燕、归来惆怅。
明月江南清绝地，算梅花、合殉诗人葬。
香不死，夜魂荡。
半生意气淩霄上。
赋金荃，少存壮悔，几多情况。
碧血千年终化土，留得狂名无恙。
怆风雨、当时门巷。
紫府而今听按曲，碎珊瑚、十丈云罗帐。
吹竹裂，七星响。

断冰销尽荻芽尖，冻垄苏来白荠添。
几片野云飞不去，晚风吹作雨纤纤。