萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是头滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴末。

萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花开即将放，嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险仄的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气。

①险韵：即用生疏冷僻、难押韵的字做韵脚。
②扶头酒：容易饮醉的酒。口语中常称上头、缠头。
③清露二句：词出刘义庆《世说新语·赏誉》：“于是清露晨流，新桐初引。”两句话。

这是一首闺怨词，是词人早期作品。调中塑造了一个刻意伤春而又伤别的女主人公形象。因为当时赵明诚不在家，适逢清明，李清照感慨所作。全诗以白描手法勾画出词人与丈夫离别后深闺寂寞之情，以及寂寞的闺中人从伤春的你落情绪到盼望游春的心理转变过程。李攀龙《草堂余隽》云：“上是心事，难以言传；下是新梦，可以意会。”对我们理解本词之意蕴有启迪作用。上片开头几句描绘斜见细雨的萧条景象，以景抒情。“险韵诗成，扶头酒醒”两句属生活细节。作诗饮酒只为遣愁，为下文蓄势。歇拍两句点明主旨，原来是丈夫不在身边，信中又“万千心事难寄”。下片开头说春寒料峭，无心凭阑，终日垂帘，烦闷心绪难以消遣。末尾几句陡转，因天气转晴，忽然又产生游春之意。结构上开合动宕，深得吞吐腾挪之妙。语言上，既有奇俊新丽的“宠柳娇花”，又有妙用前人成句的“清露晨流，新桐初引”，更多的是应怀而生的日常口语，如“种种恼人天气”、“不许愁人不起”、“更看今日晴未”等，浅畅自然。黄蓼园评曰：“至前阕云‘重门须闭’，次阕云‘不许’‘不起’，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法深成”（《蓼园诗选》）。堪称闺情诗中的上品。

游宦梁园溯旧踪，循名两录荐书中。
衙前草映琴堂绿，门下花簪杏苑红。
撰述素钦韩笔健，清贫遑惜阮囊空。
廿年沧海归帆速，偕老田园意本同。

石室奇分十二洲，层峦峭削野烟浮。
空青云锁芙蓉寂，嵂兀晴开古径幽。
玉乳光悬山涧月，奇葩香散洞门秋。
寻真仙吏双凫迥，拾翠名岩一鉴收。
藓暗璿题蝌蚪篆，花明剑佩鹔鹴裘。
氲氤紫气关前满，千载应传此日游。

先生六十化，吾道尚奚云。
花馆空馀影，清歌无复闻。
夜寒鹤思主，风急雁悲群。
有子方跨灶，天应未丧文。

荆州自古英雄地，楚有儒者荆门至。
尽读人间未见书，轩辕素问资游戏。
我非杜老年未衰，长年高枕亦病肺。
当其气激火焱时，有似三分互鼎沸。
盘胸扼吭据孙吴，心腑之间角操备。
火攻水战策纷然，诸葛周郎竟谁是。
楚人谈笑立奇功，一剂排之水火济。
伐病居然当大敌，掷却方书出奇计。
驱使草木如驱人，参苓俱带英雄气。

主人缘爱客，载酒访林岑。
逸兴同嵇吕，高怀友尚禽。
城隅荒径僻，江步晚云深。
暂作开笼翮，随君豁素襟。

主人能好客，园树亦先红。
鱼意空秋水，琴声散晚风。
心知上下古，人老去来中。
山色常如旧，神光自内充。

宛转复宛转，宛转情无断。
郎情似车轮，妾情似香篆。
车停轮亦歇，香尽篆亦灭。
郎情与妾情，宛转何时辍。

主人虽无怀，应物贵有尚。
宣尼遨沂津，萧然心神王。
数子各言志，曾生发清唱。
今我欣斯游，愠情亦暂畅。

主司头恼旧冬烘，更著书郎骨相穷。
晓赋得官何足道，直须遮马困吴融。

谏议邦之重，酬知国士尊。
烧车才僇仆，折槛匪褫藩。
世变今滋异，神寒可具论。
台垣真补阙，妄拟撤严樊。