晚晴风歇，一夜春威折。
脉脉花疏天淡，
云来去，数枝雪。

胜绝，愁亦绝。
此情谁共说。
惟有两行低雁，
知人倚、画楼月。

这首词以“梅”为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。
上阕写景之胜，下阕写愁之绝。
起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料峭的威力，有所折损。用一“折”字，益见原来春寒之厉，现在春暖之和。紧接“晚晴风歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。脉脉，是含情的样子；“花疏”，点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态，接“云来去”成为动态，更见“晚晴风歇”之后，气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐，既描写了“天”之“淡”，所以末一句“数枝雪”，又形象地勾画了“梅”之“疏”。如此精心点笔。生动景物立于眼前了“脉脉”二，也就不是泛泛而说了。显然，词人缀字的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。
下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了，而“愁亦绝”。“绝”字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春零抖峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。其实这种“不一致”，正是词人匠心独运之所在。“写景与言情，非二事也”，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的“绝”字，在这里却表现了矛盾的统一。词中的主人到底为什么景愈美而愁愈甚呢？“此情谁共说”。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡，至今未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了；但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整的调和的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。

自遂归田卧，何曾入郭行。
比邻稀识面，州郡秪知名。
但结渔樵侣，宁关婚嫁情。
溪潭垂钓处，日见白鸥迎。

叠石为楼云与平，楼荒空有石峥嵘。
残基草长阴狐啸，幽壑人希野燐明。
少主羁魂悲海岛，孤臣忠愤殪燕京。
只今楼下潺湲水，似为当年作怨声。

秃发管城书不中，麝煤满砚随轻浓。
烟云变怪本无定，丹青故匪能形容。
解衣盘礴无人久，妙迹于今复何有。
挥毫要使真宰泣，叹息初非痴绝手。
辽东有人丁令威，去家得仙人暂归。
上界繁做异丘壑，安得长林大麓长追随。
联翩大轴要予写，敲冰不在鹅溪下。
吾既不能为乔松直干摩苍天，又不能为小童一线飞纸鸢。
万里江山入平远，唤取画师阎立本。

不为郎归不卷帘，碧莎春砌步纤纤。
长裙书带同心结，斗帐歌声刮骨盐。
险约最欢来意外，沉忧难讳到眉尖。
斜阳欲度梅梢尽，才向红窗拂镜奁。

心缕缕，愁踽踽，红颜可逐春归去。
梦中犹殢惜花心，醒来又听催花雨。

标格清奇压众葩，数枝频到士元家。
情知老大花应笑，强饮从教醉眼斜。

兄羁囚，弟露宿。
兄弟本连枝，谁令隔山谷。
兄受饥寒日困辱，弟欲救之力不足。
力不足，可奈何？愿作高飞鸿，衔之出网罗。

手挽长条刺拂衣，淡黄疏白共芳菲。
五陵年少无拘系，落尽残香未肯归。

鸡犬数声云一坞，春阳桃李渺成蹊。

昔者岁庚戌，承檄离故乡。
遽以此山别，关陕隔异方。
缅怀林壑姿，令人归思长。
潇洒栖白云，青松荫石床。
泠泠第二泉，流润石髓香。
今辰罢官守，春风促归航。
青青九龙峰，郁然当我藏。
我本江海人，泉石有膏肓。
一从挂尘网，鬓发已苍苍。
寄谢桑苧翁，卜邻漪澜堂。