黄河九天上，人鬼瞰重关。
长风怒卷高浪，飞洒日光寒。
峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月，直下洗尘寰。
万象入横溃，依旧一峰闲。

仰危巢，双鹄过，杳难攀。
人间此险何用，万古秘神奸。
不用燃犀下照，未必佽飞强射，有力障狂澜，
唤取骑鲸客，挝鼓过银山。

黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。

在这首词同前一词牌水调歌头——游龙门都是写游览河山，抒发情怀之作。与前词相似，本词气势更足，景观更奇。三门津是黄河中十分险要的地段，河面分人门、鬼门、神门，水湍浪急，仅容一船通过。中有砥柱，即被称为中流砥柱的砥柱山。三门峡所在山奇水急，呈现一幅波浪马远静听松风图奔涌，气势磅砣的景象。
上片写黄河的气势，写中流砥柱悠闲。“黄河九天上”后两句，写黄河之长、黄河之险。“黄河九天上”似与李白“黄河之水天上来”意境相同。而“下鬼瞰重关”则写明黄河之险，人鬼难过。“长风”后五句，以粗线条勾勒出黄河怒浪滔天，浪花四射的逼人气势。又以吕梁悬水千仞和钱塘八月怒潮形象具体地描绘出黄河水浪之高，高过山仞，水浪之急，可比钱塘怒潮。高险，壮观，形神俱备。“万象”后两句，更塑造尽管黄河水大浪急，但仍旧在砥柱山面前变得渺小。“一柱闲”烘托砥柱山傲风浪，挺天地的伟姿，也暗示出作者不惧艰险，乐观豁达的气质。
下片更是以古典旧事，表达了词人昂扬奋发积极向上的斗志。“仰宛巢”三句，反用苏轼《后赤壁赋》“攀栖鹃之危巢”句意，写砥柱山之高峻艰险。“人间”后二句，又用《左传》中“神奸”之典。传说中夏禹将百物之形铸于鼎上，“使民知神、奸”，由此辨神仙和奸佞的模样。这样的险处有何用呢？原来是考验人的地方。“不用”后三句又用二典，一是东晋温峤在朱渚矶下“燃犀”看水下美景。二是写春秋楚国勇士似飞仗剑入江杀两蛟的故事。以上几个方面，把黄河三门峡的险、恶写得活灵活现。结尾两句“唤取”等，引用李白塑造的骑鲸客的形象，表现词人那不可抑制的豪情壮志。
此词用典较多，也不显含混难懂，典典都扣中主题。从谋篇布局来说，也上下呼应，环环相扣，气势作足。故叶燮《原诗》中称曰：“舒写胸臆，发挥景物，境皆独得，意自天成。”

校文曾许共燃藜，宝剑将分思倍凄。
好士定容鹦鹉赋，采芳还惜鹧鸪啼。
洞庭波阔天真远，巫女云高日未低。
赤芾早誇藩岳贵，相思知不隔云泥。

鳌宫明丽倚春寒，宴会群仙喜纵观。
圣作照临新日月，御书飞动集龙鸾。
绮谈雅似闻天乐，琼夜香胜饮露盘。
坐久杳同玄圃外，吟馀飘若碧云端。
演纶视草微才怯，□□□□霈泽宽。
因想前贤倍知幸，多云遭值太平难。

良辰寻胜到禅关，尽日澄怀水石间。
白酒黄花聊自若，盛游何必羡龙山。

凝峰画幡转，交锻彩支繁。

五华之山山上头，俯视江东如浮沤。
岂无四万八千丈，亦有五城十二楼。
翠蕖影落中天晓，玉柱光含大地秋。
何日相从陪杖屦，西风林下一长讴。

风开笑颊轻桃艳，雨带啼痕白玉容。
蝶舞只疑残雪压，月明惟觉异香浓。

昔人艺芳兰，遗迹越溪上。
风流晋诸贤，好奇极寻访。
坐令后来人，吊古更惆怅。
忆昔初来游，精庐适新创。
俯仰三十年，故交独青嶂。
今晨天气佳，烟堤系轻舫。
相携得良朋，举酒互酬倡。
散策依晴林，沿洄俯新涨。
地偏尘易遣，虑澹情自畅。
回首昔时游，乐事终不忘。
谁谓古人远，千载欣一饷。
彭殇端齐轨，蒙庄谅非妄。

黄冠具竹舆，邀我游栖真。
山家杂水树，野径横荆榛。
长松卧苍蛟，乱石错紫鳞。
委曲至洞府，积雪开双门。
结顶宝盖高，下可容百人。
神仙独何之，棋局今犹存。
翠子拂不落，衣袖生清芬。
山间局未终，浮世三千春。
安得从之游，一笑凌层云。

悟解真空始壮年，两朝供奉近炉烟。
故乡梦断三湘远，应制诗高四海传。
晴望野云生紫阁，夜吟兰烛滴花笺。
应愁内殿徵书至，恐向东林负昔缘。

不能随俗办生涯，刬草栽兰当理家。
不见西湖林处士，一生受用只梅花。