仙人掌上芙蓉，涓涓犹湿金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘摇似舞。几度消凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误。闲情淡雅，冶容清润，凭娇待语。隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。怕湘皋佩解，绿云十里，卷风西去。

这是一首以白莲为题的词。此词布局巧妙，章法奇特，匠心独运，可堪与蒋捷同题材的词相比翼了。“仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。轻装照水，纤裳玉立，飘飘似舞。”是对白莲作总体的概括描写。
把莲花比作仙人掌上的芙蓉，它还滴着金盘的玉露，借用的是汉武帝承露盘事。落笔把莲花的整体精神摄起的，跟着具体勾画：“轻装”、“纤裳”，为形质；“照水”、“玉立”，为姿态。配似“飘飘似舞”，使莲花的形象突现眼前。
“几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭”随即换了角度，自身落笔。“销凝”意为徘徊凝望。几度排徊在满湖烟月和一汀鸥鹭之中，为的是要领略这诗的环境中那白莲的雅韵。“记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。”悄然静夜之中，驾一叶扁舟，在湖上飘摇。淡白的湖光，远送的香气，皆进目鼻之中，那莲花却混在波明月白之中了不可见。
这几句莲花被置身于若有若无之间。湖光、烟月、小舟、鸥鹭物光人色皆有。如果能够用丹青画出，当是一幅绝品。
“应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误。”大抵是浣纱人妒忌美丽，换红衣裳，穿一件素白的罗衫，以便消减您那动人的魅力。这里写白莲仍是一片迷离之色，轻轻把题目的“白”字反挑出来。
“闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。”白莲的姿态陡然呈现。“闲情淡雅”一串特写镜头，“淡雅”是写神魂，“清润”是说姿态；“凭娇待语”是拟人化手法，写出它“若讽若惜，如怨如慕”之情态。“隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。”“隔浦”化用白居易的《隔浦莲曲》句：“隔浦爱红莲，昨日看犹在。”“倾盖”借用“倾盖而语”的成语。“心素”即心事。这里又补足了一笔，将上面意思说透。结拍“怕湘皋珮解，绿云十里，卷西风去”。从眼前荡开，想到未来。“湘皋珮解”是个典故。郑交甫遇见江水女神得赠玉珮。这里的“珮解”是比喻莲花落瓣。“怕湘皋珮解。”讲不久西风吹来，花瓣飘落，如江妃解珮。只剩“绿云十里”在西风中飞卷罢了。
整首词，有总写，有分写，有远写，有近写，有正写，有侧写，章法颇可玩味。其中的“小舟夜悄”一段，迷离惝怳；“浣纱人妒”三句，想象幽奇；“凭娇待语”、“似传心素”，则人花合咏，也都显出作者的匠心。
长调咏物，要有整体的布局。或总或分，或实或虚，或探或补，手法颇多，规划得好，才能下笔。这首词，总分结合，远近相宜，章法颇为严谨。

百姓命悬三尺法，千秋谁恤两端情。
近闻崇尚刑名学，陛下之心乃好生。

昨夜遇神仙。
也是姻缘。
分明醉里亦如然。
睡觉来时浑是梦，却在身边。
此事怎生言。
岂敢相怜。
不曾抚动一条弦。
传与东坡苏学士，触处封全。

一壑飞晴瀑，双崖控蛰龙。
欲知台上雪，六月是三冬。

使宇高连徐邈洞，人家都食武昌鱼。

天下爱奇人没量，奇不谀人奇解相。
奇人奇物方合璧，乞与世间人物样。
六朝唐盛始兼得，访古知名已萧爽。
人亡物丧付衰梦，注想后来逢好尚。
元章心自鉴秋月，一路仍行九霄上。
家时菜色无斗粟，书画奇奇世人望。
譬如大海沈百宝，尔辈乘风得之浪。
二王褚陆已天作，老顾如来更天匠。
其馀缇袭凡几重，但见光明烂垂象。
珍犀瑞锦扶兰茝，龙跃鸾惊诃魍魉。
金仙讵敢触以手，雪子玉人聊置掌。
余家僻素最沈著，退舍还师觉难傍。
世人往往力能干，未免目虾终惚恍。
缄机伪谬各臣妾，未睹堂堂笔中王。
袖间涩缩气如线，净几明窗谩瞻仰。
从来所有万钱价，不即臭帤当火葬。
倾心妙绝岂求胜，妄意临摹须杀谤。
端居自号书一品，好事如封绘三藏。
诸郎青出即护持，未肯充饥谬为驵。
余衰二物拟高阁，子可专之世无两。
书来诗往但悠悠，尘土欺人正惆怅。

身尝静退缘知足，心不倾邪畏好还。

老年尚喜管城子，更爱好山江上青。
武林秋高晓欲雨，正若此画云冥冥。

后院短墙临绿水，春风急管繁弦。
问谁亲按小婵娟。
玉堂真学士，琳馆地行仙。
安得此身来此处，依稀一梦梨园。
江南刺史谩垂涎。
据鞍肠已断，何况到尊前。

大胜商山老，同居一木奴。
杌■危中垒，高耸垛中雏。

自古轻儒孰若秦，山河社稷付他人。
而今重士如周室，忍使书生作夜巡。